小猪冒险记【小猪冒险记的游戏攻略】
「写作」故事构成，从剧情发展来讲，如何完成小说的写作
一个故事的组成不外乎：什么人，在什么地方，做什么事。
什么事就是「剧情」。
这一章节，我们来讲，剧情的前世今生是如何开始的。我们超快速地进行说明。
剧情是：
故事的变化过程，通过事件行动，向结尾推进。
你看出了什么？我们应该能够看出了三点。
- 剧情是有变化的。
- 剧情由事件组成。
- 事件要贴合主线。
容我一一分述：
1. 如果你描写某人看着大海，没有之前、没有之后，他的内心也没有任何波澜，他根本一动也不动！这不是剧情！
角色做了什么事，有动作、有推展，不管是外在或是内心，这才是剧情。
2. 事情有变化还不够，如果干完一件事，就没别的事了，这也不是剧情。一事扣着一事，不断推动，这才是剧情。
3. 事情一堆还不够，东做西做，不知道要绕去哪里，全都无关紧要，这也不是剧情。事件要围绕着主线、往结局推动，这才是剧情。
所以我们又得到了剧情的三个关键字：变化、事件、主线。
剧情必须有变化，精彩的故事往往是两个对立状态的运动过程，像是：「懦夫变勇者」、「圣人变罪人」。
所以构思剧情的时候，你可以先以一个前提思考：
这故事中，主角从哪个极端变成哪个极端？
「不信爱情／相信爱情」、「坚守公义／违法乱纪」、「嗜财如命／乐善好施」、「胆小怕事／以命相搏」……
这基本的观念好用但却常常被人遗忘，这小小的设定就能让故事好看很多。
而再进一步想要更复杂、更精彩，你可以进一步安排，两次反转、三次反转。
两次：「勇敢→胆小→勇敢」
三次：「善良→邪恶→善良→邪恶」
多次变化能让角色更有深度，也让剧情更精彩，读者都乐于享受变化极端的故事。在你成为乱写也红的大师前，我衷心建议你的故事开头与结尾请安排为两个极端状态。
故事就是一连串的事件组成，我们可以选择在故事中写些什么，或是不写什么！
例如我现在要写一个《小猪冒险记》，包含的事件有：
I. 小猪家里破产，被迫流浪街头。
II. 认识了漂亮的姐姐一起生活。
III. 小猪与好友一起打篮球。
IV. 知道了破产的阴谋真相，小猪要复仇。
V. （自己接下去）
这一连串的事件会一直通到结局，你可以全写，也可以全不写，你可能会突然觉得「小猪与好友一起打篮球」这段好像有点多余，所以在列出故事的「事件序」之后，就可以选择要加入新事件或是要删去事件。
这个增删变动的步骤我认为是整个创作过程最重要的地方！
这个增删有两个依据：主线与因果。
【主线】
检视这些事件有没有照着主线前进？《小猪冒险记》明明是在讲小猪的复仇与爱情，为什么会多出一段打篮球？如果打篮球跟「复仇与爱情」没有关联，那这段事件就应该删除。
反之，如果小猪复仇的路上，你觉得好像少了一个关键的贵人相助，那你也可以增加一段「贵人相助」的事件。
【因果】
如果说「主线」是确保道路的方向正确，那「因果」就是确保路上的风景接连不断！
因果就是「前因」＋「后果」，角色做了某事、发生某事，造成什么结果。
如果少了「后果」没有什么重要影响，那「前因」也不必存在。反之，有了「前因」，就必须产生重要影响的「后果」。
小猪的复仇主线中，他可能需要一大笔钱创业，比尔盖兹给了他一百万，大雄给了他二十块，终于让小猪创业成功！
虽然都是帮助复仇，但如果大雄的二十块没有特别意义、重要影响，那当初的「大雄给钱」事件则可以整段删除。
跟主线相关的事件，不代表就是「必须」，精简总比虚胖好。
反之，「比尔盖兹给钱」事件明显是复仇主线的重大要素，那这事件就务必保存。
如果你一段段检查你的事件，发现某段可有可无，对后面变化极小，那你就该考虑改写或删除。
主线就是故事的主要剧情，说到主线，同时就要提到「主题」。
故事的主线「形于外」，读者一眼就可以看出书中的主角遇到什么？做了什么？
故事的主题「藏于内」，是一种意义、见解。可能读完这本书也不清楚这故事有什么意义。
主题就是主线隐形的导引，主题会影响主线，也就是事件的编排。
但也有「没主题」的故事（或说没有特别订主题）。
假设你的故事没主题，你的事件要怎么编就没有中心思想，写起来虽然天马行空、无拘无束，但也容易东拉西扯太多赘戏，人物行为观念前后矛盾。
关于主题、主线、设定的详细说明，请看我的其他文章有详细解读。
回过头，我们先谈主线。
要拉出主线最快的方法，就想下笔前先想好结局，就算故事没有主题，有了结局，故事剧情就能往结局编排，以免编着编着也不知道方向。
编剧没有结局，就等于开车没有目的地。
结果往往是绕远路、做白工，而你的读者也会在路上一一下车，没有人再追你的故事了，这绝对不是我们要的局面。
所以让主线明确的关键方法就是：下笔前先想好结局。这也是一个简单却常常没有人做到的技巧。
剧情要如何精彩，这绝对是个大学问。
我这篇谈了剧情的三个关键字：变化、事件、主线。
它们分别象征的意义是：极端、因果、结局。
极端变化让故事精彩、事件因果让故事紧凑、主线结局让故事有方向。
编剧情时光是懂这六点，你的故事就会精炼、精彩很多。
更多编剧技巧，我们先做分类，再一一消化。
从观点来看：剧情宏观的说，是整体故事；微观的说，是章节组合。
从具体来看：写剧情，可以从编剧结构着手；也可以从写作技巧着手。
剧情的四个层次，由广到细：故事、结构、章节、写作细节。
我们都会一一讲到的，欢迎您的阅读和建议。
童话寓言《贪吃小猪历险记》
童话寓言《贪吃小猪历险记》
在一片郁郁葱葱的森林里，住着一只胖嘟嘟的小猪，它叫嘟嘟。嘟嘟那圆滚滚的肚皮，总是时不时地发出咕噜咕噜的叫声，仿佛在演奏着一曲“饥饿交响曲”。它对美食的热爱，简直到了痴迷的程度，尤其喜欢叼着蜂蜜蛋糕在村子里到处溜达，只要一看到糖果，就像被施了∴定身咒一样，挪不动脚步。为此，猪妈妈没少揪着它的耳朵，语重心长地叮嘱：“嘟嘟呀，陌生人给的东西，千万千万不能吃！”
这一天，阳光明媚，嘟嘟又偷偷溜到了河滩边玩耍。忽然，一股浓郁的黄油香气，像一只无形的手，勾住了嘟嘟的鼻子。它顺着香气望去，只见一个树墩上，摆着一个金黄诱人的酥皮苹果派，派上的焦糖正欢快地冒着泡泡，发出滋滋的声响，仿佛在向嘟嘟招手。这时，一只大灰狼裹着花头巾，从树后探出头来，假惺惺地招呼道：“哎哟，小乖乖，是不是饿啦？这可是我刚烤好的苹果派，可香啦！”
嘟嘟盯着那苹果派，口水止不住地往下咽，它一边搓着蹄子，一边犹豫地说：“可是妈妈说……”话还没说完，大灰狼就不耐烦地打断它：“哎呀，你看这派多香啊，不尝一口可太可惜啦！”说着，狼爪子就掰开了酥皮，顿时，热腾腾的果酱流淌出来，散发着更加诱人的香气。嘟嘟实在抵挡不住这诱惑，啊呜一口就把派吞了下去。
可没想到，派刚下肚，嘟嘟就觉得眼前突然天旋地转，整个世界仿佛都颠倒了过来。这时，大灰狼一把扯掉头巾，露出了锋利的獠牙，得意地笑道：“哈哈，加了的派，味道不错吧？”还没等嘟嘟反应过来，一个麻袋就当头罩下，把它严严实实地装了进去。直到此时，嘟嘟才猛地想起妈妈的叮嘱，心里懊悔极了。
就在嘟嘟绝望的时候，小刺猬正哼着小曲，兴高采烈地摘着野莓路过这里。它突然听到了麻袋里传来微弱的哼唧声，仔细一听，竟然是嘟嘟的声音。小刺猬心急如焚，它灵机一动，抄起一条近路，像个小刺球一样快速滚到了巡山队所在的地方。黑熊警长一听情况紧急，立刻带着队员们飞速包抄过来。等他们赶到时，大灰狼锅里的水还没烧开呢，就被黑熊警长的熊掌一下子拍晕在了地上。
“呜呜呜，要不是刺猬哥，我这次可就真成狼肉包子了！”嘟嘟从麻袋里被救出来后，一下子扑进了妈妈的怀里，哭得像个泪人。猪妈妈又生气又心疼，轻轻地敲了敲嘟嘟的脑袋：“我都跟你说过多少遍了！陌生人给的吃食，那就是钓你上钩的诱饵呀！你怎么就不长记性呢！”
经过这次教训，嘟嘟彻底变了。现在的它，成了森林里的义务宣传员，每天举着个大喇叭，满森林地喊：“免费零食多陷阱，馋嘴小命容易丢！大家千万要小心呀！”森林里的小动物们，都学会了哼它编的顺口溜——
蜜糖陷阱藏刀光，馋嘴小猪险遭殃
生人投食莫轻尝，警钟长鸣保平安
这个故事告诉我们，面对诱惑时一定要保持警惕，不能因为一时的贪吃而陷入危险之中。同时，朋友之间的互相帮助也非常重要，就像小刺猬救嘟嘟一样，在关键时刻伸出援手，就能化险为夷。
